2010第十二屆台北電影節Taipei Film Festival

《藍色豪門生死鬥》VS《父後七日》

文∕麥若愚（知名媒體人）

         台北電影節今年有一個「新加坡初體驗」單元，選映4部新加坡電影，其中最具知名度的《The Blue Mansion》」（藍樓夢斷）)，電影節取了一個更適合台灣觀眾的中文片名《藍色豪門生死鬥》。                                                                     

       《魚狗》真實呈現出台灣、在地人物的情感，加入男人味的主題，輕鬆的表現，觀眾自然會有共鳴。

         在每個人過去的回憶裡，總有類似不願重新面對的不堪。如果重來，我們能保證不會再有遺憾？人生的路上總是會有一些分岔路，你怎麼選擇，而接下來的人生就會怎麼走。

         阿狗跟魚仔就是有這樣子的宿命關係，阿狗必須再重新面對這過去發生的情境，背負著罪惡感那麼多年來，他是已經習慣了那種無能而再度犯錯？還是他願意突破這宿命的枷鎖？面對宿命，主角會如何重新選擇，將是本片最重要的辯證課題。

（《魚狗》影片介紹）

（《魚狗》購票去）

城市，我的鄉愁──《香港四重奏》

文∕鴻鴻

         香港和台灣像是互相欣羨的兩個患難兄弟。香港朋友來台，老是讚嘆著夜市多好吃、城市多寬敞、文化活動多鼎盛，甚至還有水上活動可玩（香港四周都被船隻占領了）。連報章雜誌都以有台灣作家撰文為貴，香港作家也以在台灣出書為榮。我呢，二十年前初訪香港，即讚嘆香港的都市規畫之完整，生活中，舊的比台灣舊、新的比台灣新。不要說小時候看港劇、唱許冠傑的歌長大，學了幾句廣東話，還可以跟同學炫耀一下。

         香港新浪潮比台灣新電影稍早，大約從1979年開始，從類型找到養分，在商業體制中突圍。台灣電影受香港刺激，到1982年才有《光陰的故事》。對於我的父母輩，香港是購物天堂。對於我，香港是過去與未來的鄉愁，陪我一起長大。

看四位導演合拍的《香港四重奏》，許多記憶紛至沓來。這是城市電影，或者說，近來最盛行的分段式「城市行銷電影」。《巴黎我愛你》、《紐約我愛你》、《台北異想》……我們再熟悉不過。甚至今年台北電影節也一口氣出現了三部這種作品──另兩部是《成都我愛你》，和拍上海的《第三種溫暖》，都拍得妙趣橫生。然而，《香港四重奏》卻勾起我更多複雜的情感。

《成都我愛你》的「過去」︰革命後期的茶藝

文∕譚以諾（香港影評人）

       《成都我愛你》像仿效《巴黎，我愛你》和《紐約，我愛你》等電影，邀請了三位導演拍下他們對成都的感覺。上部《好雨時節》由韓國導演許秦豪執導，於2009年10月上映。這回香港國際電影節上映的是下部《過去未來》，分別由崔健執導未來（2029年）部份和陳果執導過去（1976年）部份。

       「未來」的部份談及在2029年，一位在2009年四川大地震生還的少女要尋回當年救她脫險的小男孩。崔健透過打通搖滾和武術的精神，賦予受地震創傷的少男少女力量，去面對或回應地震對他們身心靈的創傷。至於「過去」的部份，無論故事和拍攝手法都比「未來」部份來得細緻和豐富，本文的討論主要集中在「過去」的部份。

《新熟女時代》看見女性強韌的一面

文∕張佳祺（鳳凰網記者〕　

         常聽說：「年輕就是本錢。」追求刺激，尋找自己的浪漫愛情故事，每個人都是故事的創造者，「浪漫」就藏在生活之間。

       日本導演行定勳（Isao Yukisada）利用男性的觀點，看見日本男性所追求的幸福與滿足，並否定一般傳統觀點，女性在情感上其實是相對強韌的。

         一個無法文思泉湧的小說家，單獨坐在咖啡廳一整天，即使絞盡腦汁地想還是沒有結果。但是透過偷聽咖啡廳裡客人的對話，將他們聊天的故事寫成一篇篇的小說：《傾盆大雨之女》、《信用破產之女》、《夢之女》、《平日公休之女》，並意外地得到大家的觀迎。但是別人的故事終究是別人的，自己的生活為什麼就不能寫成故事呢？如日本電影《幸福的三丁目》中少年漫畫家的角色，尋找著生活中的靈感，自認為地體驗孤獨與寂寞。

《月滿軒尼詩》：淡然下的味道

文∕Ryan（香港影評人）

       編劇岸西近年轉戰導筒，零八年拍下的《親密》走偏鋒路線未被公眾認同，新作《月滿軒尼詩》在保持著自己風格之下，將故事搬回觀眾熟悉的灣仔地區拍攝，再配上稍為主流的筆調，在淡然的感覺中帶出人物關係與感覺。

       《月》片故事發生於灣仔軒尼詩道至駱克道一帶，以一次相體事件，將四十一歲吊兒郎當的電器店少東阿來（張學友飾）與來自裝修店的愛蓮（湯唯飾）及其家庭牽在一起。愛蓮因喜歡的阿旭（安志傑）犯上傷人罪名等候釋放，對阿來並無興趣。而阿來又碰到當年伴侶敏如（張可頤飾）失婚過後回到香港。阿來的媽媽（鮑起靜飾）因丈夫去世，在家庭上一直做著女強人角色，對自己的姊妹（朱咪咪飾）及幫忙會計工作的青叔（李修賢飾）都只是呼呼喝喝，對來更甚擔心。怎料阿來與愛蓮的交往由敷衍各自家人，卻漸生情愫。
         對於追求濃味的愛情而言，觀看《月》片絕對不是所需的那杯茶。因為《月》片提供的，不是童畫式的愛情故事，而是淡淡然從生活中出發的愛情故事。看起來感覺有點像鮑起靜曾演出的《天水圍的日與夜》般淡，什麼也好像沒特別，不過卻已顯示岸西對生活描述的細緻。當中阿來與愛蓮的關係，由零感覺、敷衍家人，到期間如何埋下愛情伏線，將愛情之下曾出現不同的感覺與信任課題都有帶過。在主線之下，青叔、來母等其實也構成了另一線故事。而敏如的角色，其實在一些電影如《孤男寡女》也曾出現，主要作用其實在於後段出現一幕轉捩戲之一。在淡淡的劇本裡，電影裡的對白卻是精警。阿來如何不懂處理自己的事、愛蓮如何對愛情保留、來母如何外露掩飾自己等，在電影早段憑簡單的對白，已刻劃到人物性格來。

《黎巴嫩》：我們困在殺人機器裡

文∕董銘

         戰爭的目的，就是最大限度地消滅敵人，保全自己，再多華麗的詞藻都無法辯解，武器就是殺人的工具。在現代化的戰爭中，機械化裝備對於單兵或平民的優勢巨大，巷戰中的坦克，已然給敵人造成直接威脅和壓迫感，當散兵游勇的AK47向迎面壓來的MK裝甲徒勞射擊時，誰能想到裡面的坦克兵，此時也籠罩在恐懼之中。
　　
       《黎巴嫩》就是這麼一段真實的故事，梅卡瓦主戰坦克裡的四人組，都是些年輕的士兵，他們要隨一隊地面部隊去執行任務，穿越城鎮廢墟。對於缺少經驗的「菜鳥」們來說，每一次出發都是死亡的考驗，雖然敵人的實力懸殊，但防不勝防地偷襲也讓以色列人疲於奔命。誰是阿拉伯解放組織，誰是平民，所有判斷都要在幾秒內完成。晚了一秒，戰友和自己就要犧牲；早了一秒，可能被轟碎的就是眼前的養雞場老大爺。

新加坡的另一面：《歲月》、《逛街物語》、《再看你一眼》

文∕吳奇龍（影評人）

         真實的生活，往往難以像觀光宣傳影片那樣的美好，在各種風味美食、購物血拼的美好形象宣導下的新加坡，是眾人所知的以嚴刑造就低犯罪率，擁有高收入與經濟環境優質的國家，但一如我們可以從電影中窺見台灣的種種美好與缺憾，新加坡的真實風貌，並不只是觀光影片的美好，而以往甚少接觸的新加坡影片，除了前幾年廣為人知的《錢不夠用》系列之外，這一次的台北電影節作了比較不同的新加坡觀察。

         這次邀請的新加坡電影，除了《藍色豪門生死鬥》尚未看到之外，其餘三部電影《歲月》、《逛街物語》、《再看你一眼》早已先睹為快，被稱為新加坡版《艋舺》的《歲月》，導演將年少時對90年代新加坡的記憶置入，那是個普遍富裕的年代，父母的寵愛讓子女開始耽溺在遊樂之中，但與《艋舺》不同的是，他所置放的不全是熱血沸騰的義氣，而是在少年不知愁滋味的生活中，認知錯誤的而悔恨無比的紀錄，再以低犯罪率自豪的新加坡，《歲月》透露的是一段急速經濟發展之下，來不及煞車的殘酷青春過往，但也帶出了屬於新加坡人的生命力。

         新加坡影片圈較受矚目的女性創作者黃理菱，則是拍出了《逛街物語》，拍出了華美新加坡底下，空虛寂寞的都會心聲。在購物商場中，各種帶著目的生物，在此競逐自己的人生目的；上流貴太太們比的是衣著、門面，但在櫃姐的耳語流傳以及為髮型師的爭風吃醋，顯示了貴太太們也不過就是比較高級的寂寞物種；而被父母遺棄的小女孩，以及逃避工作而終日鬼混在商場的男子，終究不過是在商場中追逐、或等待被愛的機會，對比著商場明亮、乾淨的燈光，新加坡人的寂寞，被照得無所遁形。

《月滿軒尼詩》張學友、湯唯火花清新

文∕麥若愚（知名媒體人、影評人）

         繼去年《十月圍城》、《歲月神偷》、《竊聽風雲》、《意外》、《再生號》，香港電影今年是令人振奮的一年，在3月底到4月初的香港國際電影節上，就有10多部全新的港產片做世界首映，包括《月滿軒尼詩》、《志明與春嬌》、《安非他命》、《分手說愛你》、《人間喜劇》、《火龍》、《前度》、《囡囡》、《打擂台》、《37》、《香港四重奏》，而未被電影節選進的新片也不少像《美麗密令》、《潮性辦公室》等，十幾部亮相電影節的港片，類型多樣、水準整齊，令人目光為之一亮。

         電影節開幕片《月滿軒尼詩》，是《甜蜜蜜》、《男人四十》兩屆金像獎最佳編劇岸西，繼《親密》後第二部導演作品，講香港軒尼詩街道上，一間傳統電器行小老闆與一個來港依親打工的大陸妹，被長輩安排相親，但內心卻各有所屬，男子對初戀情人念念難忘，女生則是靜心等候刑滿出獄的男友，兩人從全然排斥對方、到漸漸發覺前緣都已經太遲；加上圍繞男子生活的母親、姨媽、會計師Uncle之間的三角關係，構成一幅都會市井小民生活繪與雲淡風清的愛情輕喜劇。

         編導岸西的作品還有《三岔口》、《安娜瑪德蓮娜》、《小親親》、《特務迷城》、《玉觀音》等，《月滿軒尼詩》是她最擅長的香港城市愛情題材，觀察生活細微且情感細膩。

《愛在巴黎另一端》一場無法完成的戀情

文∕徐偉珍（鳳凰網記者）

（編按：本文涉及重要劇情透露，煩請謹慎閱讀）

       《愛在巴黎另一端》內容在描述在錯的時間遇見對的人，縱使彼此間的情感強烈，也因為外在因素的限制下，注定無法完成一場美麗的愛情。

         巴黎，一個浪漫的城市，是中年計程車司機伊高與他兒子的夢想。因為伊高患有恐懼症，一坐上飛機就容易緊張，因此為了陪伴兒子飛往巴黎，他每週皆會有固定時間治療他的恐懼症與「試坐」直升機，以適應飛機的課程，但長期的練習總是不見功效，伊高總是在坐上直升機、繫好安全帶時臨陣脫逃，一直到「她」的出現，伊高才克服了自己的恐懼，完成第一次的直升機試飛。