2010第十二屆台北電影節Taipei Film Festival

上海新勢力：《上海公園》、《第三種溫暖》、《東京審判》、《美麗上海》

文∕吳奇龍（影評人）

         上海的急速變化，在短短十數年間，展開了驚人的更新過程，有老建築的新風貌，也有現代高聳的摩天樓；在軟實力方面，上海展現的驚人成績，當然不容小覷，各國商業勢力進駐，十里洋場的風光再度展現，而在影視上，上海也振翅急飛，企圖展現旺盛的創作實力，在這次的台北電影節中，除了以阮玲玉專題，一窺當年上海的城市風貌及電影創作，透過「摩登上海」單元，看到的是現今上海在電影上的實力。

         除了賈樟柯的新作《海上傳奇》尚未觀賞到之外，「摩登上海」單元邀請的《上海公園》、《第三種溫暖》、《東京審判》三部，都是新進導演的初試啼聲作，《美麗上海》則是大陸第五代導演彭小蓮的作品，在這四部作品中，不得不說最讓人驚豔的是《上海公園》，導演是大陸稱為「80後」世代的黃凱，在他就學於上海大學影視學院的期間，參與學校競賽，便有老師主張應當將所有獎項都頒給他，而黃凱在畢業後，便將在校期間參加競賽獲得的20萬人民幣獎金投入拍攝《上海公園》，期間一度因資金不足停拍，後來獲得上海大學資助，雖然最後花費兩年時間，但僅僅以90萬人民幣拍攝完成。但讓人訝異的不是這部片的低成本，而是高度成熟的創作能力，黃凱在《上海公園》展現的驚人實力，在敘事上捨棄通俗的主線敘事手法，將這個一夜故事，順暢地流動在幾位主配角的故事裡，在男女主角企圖追索過去分手的原因之外，也穿插進移民回歸的徬徨、從鄉下進城工作者的無奈、回味校園的熱血夢想，與如今向現實低頭的喟嘆，細膩而靈活地展現上海的多元化，而鏡頭的調度與移動，隨著敘事也呈現了流動感。看完影片，如同一口氣讀完通篇流暢的散文。

       《第三種溫暖》則是以三段式故事，讓三位新人導演李欣、吳天戈、毛小睿接力完成，從上海的生活百態中，去探求現代人的幸福觀，三段敘事的主角分別為新貴階級的企業家、遊走社會邊緣的投機者，以及進城打工的窮小工，三段敘事都帶有一點緊張氛圍，例如企業家捲進一夜情女子的懷孕風波，同時也擔心是場騙局；投機者的不法活動，自然免不了躲避警方追逐；而窮小工則身陷拿不到薪資與眼巴巴看著心愛女子劈腿的憤怒，但故事最終仍帶著希望與微笑期待，三位新人導演雖然無法像《上海公園》導演黃凱般可用驚人形容，但也足以讓人期待後續的發展。

《東京審判》無法承受之重：對日本右翼說「不」…
文∕三錯（電影部落客）

         在歷史的長河中，這是不可忽視的篇章：1946年5月3日，遠東國際軍事法庭在日本東京開庭審判東條英機等28名戰犯，歷時近兩年零七個月，開庭818次，法庭紀錄4.8萬餘頁，出庭作證的證人達419人，出示文件證據4000多件，判決書長達1213頁，東條英機等7名甲級戰犯被判處絞刑，荒木貞夫等16人被判終身監禁，東鄉茂德等2人被判有期徒刑（其他其3人或病死或發瘋），史稱「東京審判」。時隔60年後，青年導演高群書將此事件搬上螢幕，《東京審判》成為國人關注的焦點話題。

         從整體來看，《東京審判》是部大歷史小架構的影片。影片以二戰結束後遠東國際軍事法庭對28位日本戰犯艱難的審判過程為大背景，重現各國法官和檢察官等國際法律人士經過漫長的努力、權衡後將東條英機等七名日本二戰元兇送上絞刑架上的歷史，由此構成了影片的主線，貫穿始終。同時，影片隱去了遠東大審判時世界波瀾壯闊的政治風雲際會，缺少時代的宏圖壯卷，將故事僅僅設定在法庭、會議室、酒店、芳子家等有限的空間展開，重中之重的法庭對峙與辯論雖然有鬥智鬥勇、驚心動魄的震憾效果，但運鏡比較單一，反復採用淡出淡入的切換。

《上海公園》Park Shanghai

文∕孫甘露（中國當代文學作家）

         倒推二十年，這大致就是我想拍的電影；進出電梯，上樓下樓，有一搭沒一搭地碰杯飲酒、語焉不詳地談話，在街上晃，在車裏發呆，到來和離去，短暫的逗留，park上海或者說在上海park。

         情緒上類似《迷失東京》，只是表演不似那麼喜感。並非導演不喜歡喜劇，也許他在潛意識裡認為青春沒什麼可笑的，如同他經驗到的殘酷或者冷漠，要不就是很容易叫學電影的人認同的那些關於青春的經典影像，也許是《四百下》（編按：台灣譯名《四百擊》），也許是香港或者台北街頭的某些場景。

         影片遲緩地敍述、劇中人有點滯後的成長，加上演員略帶生澀的表演，彙聚成某種上海的知覺。也正是這種品質，令它在感情上多少有些排斥諧謔的成分，仿佛開玩笑就是在褻瀆兩性關係，不願承認其中真實的情況就是以某種程度的「褻瀆」寄存的。或者說，在人生的某個階段，離去即褻瀆。

         《海上傳奇》在戛納電影節（編按：台灣譯名為坎城影展）首映後，國際媒體迅速做出反應，媒體普遍讚譽賈樟柯的新片，並認為《海上傳奇》是他藝術實踐的提升之作，進一步鞏固了他的藝術成就。

         加拿大唯一的全國性報紙《環球郵報》稱：「《海上傳奇》宏觀地講，是在描寫聚散離合與心靈創傷。」英國最重要的電影四台稱：「《海上傳奇》仍然進一步地提升賈樟柯在過去十年的卓越成就。」美國《國際銀幕》飽含感情地評價：「《海上傳奇》為上海這個城市的歷史、建築以及它的電影傳統，書寫了一封感人至深的情書。」美國《SLANT》雜誌更是強調：「《海上傳奇》富於美感又引人深思，是深具實驗意義的紀錄片，比起我們已經看到的其他影片，它更有資格在正式競賽單元中佔領一席之地。」

‧加拿大《環球郵報》：離散與回憶

         賈樟柯是國際影評人在過去十年極為推祟的導演，他的成就備受肯定。這些年來，他那些憂鬱的電影，像《月臺》、《三峽好人》、《二十四城記》讓他被譽為中國電影的領導人物，他的作品中均有他強烈的個人風格：用充滿詩意的手法去記述現代城市中的個人的歷史。

         賈樟柯的最新電影《海上傳奇》，講的是上海，或者更宏觀地講，是在描寫聚散離合與心靈創傷。1949年，很多上海人遷移到香港及臺灣，離鄉背井卻躲過了「文化大革命」。