2010第十二屆台北電影節Taipei Film Festival

千年女優田中絹代的情與慾

文∕劉黎兒（知名旅日兩性作家）

         在2009年11月29日誕生百年的日本「大女優」田中絹代，是日本電影史上最具代表性「至高至上」的女優，67歲的生涯中，有54年都是女優，甚至到最後一刻，也還是女優，而且從純情可愛的銀幕情人，不斷蛻變為演技派的實力女星，甚至又變身為日本第一位女性導演，生前也有不少情史可數，但如她自己所說，她是嫁給了電影，成了永恆的女優，甚至跟相思相愛的導演溝口健二也是在銀幕上結合為夫妻，化為一體，一生孤獨、淒絕且壯觀，對電影的獻身及成果，沒有任何一位女星能出其右的。

         或許也因此，先後有曾為溝口副導的導演新藤兼人寫了《小説：田中絹代》以及描述溝口的《某位映畫導演的生涯》，很執拗地去捕捉、揣測不世出的天才導演溝口跟一代名女優絹代的戀情實態，又有導演市川崑拍了《映畫女優》，跟絹代同樣是下關出身的直木獎作家古川薰也寫了〈不管好花或暴風雨──女優田中絹代的生涯〉，很細緻、善意地闡釋了絹代，甚至今敏的動畫《千年女優》雖然有時像是原節子，有時像是山田五十鈴や岸恵子，但基本上還是拍《西鶴一代女》的田中絹代。田中絹代是千年女優的原型，也是日本從戰前到戰後一路都領時代風騷的女星，也是日本女星中唯一囊括威尼斯、坎城以及柏林三大影展獎的女星，各種日本女星系列套書的第一號人物一定是絹代。

         田中絹代並非美女，而且只有5尺（150公分）高，小小的身軀，卻散發出強烈的能源，讓人難以抗拒；因為是她，證明了只是漂亮不足以成為女優，而被共演對手男星或電影原作者的谷崎潤一郎評為「非美女」的女優，卻能長年守住日本第一女優的寶座，幾度都沒輕易讓出，沒有美貌、身材、學歷的「三無」女優，卻能在銀幕中創造出永恆的女優形象。

從柔情少女到自主女性──田中絹代的映畫傳奇

文∕湯禎兆（香港知名作家）

         我在〈溝口田中配〉中（收錄在《日本映畫驚奇──從大師名匠到法外之徒》），分析重心放在溝口健二及田中絹代的配搭上，所以當得知今次台北電影節以田中絹代的非溝口作品為影展焦點，覺得又是一次機會供大家去體驗田中絹代的另一面傳奇。

少女田中

         事實上，對大部分日本影迷而言，認識田中絹代往往也是從中期的作品開始，她在《西鶴一代女》（1952）、《雨月物語》（1953）及《山椒大夫》（1954）等一系列溝口傑作中，早已奠定超凡卓越的神聖化地位。即使於其他導演麾下，由成瀨巳喜男的《媽媽》（1952）到小津安二郎的《風中的母雞》（1952），均早已建立穩重如山，賢慧溫柔的慈母形象，儼如一開始田中便好像以母親又或是成熟女性現於眼前。但今次選映五所平之助的《伊豆的舞孃》（1933）及島津保次郎的《春琴抄：琴與佐助》（日文原名為《阿琴與佐助》，1935）均恰好可以讓我們見識少女田中的一面。無獨有偶，兩者都是文學名著的首次銀幕改編作，前者是川端康成的名篇，後者則是谷崎潤一郎的傑作──兩者的銀幕繆思女神，均不約而同由田中絹代擔綱。更巧合的是，兩片都咸被認定為同名名作中，最出色的改編版本，繼後的來者雖不計其數，但整體成績均難以超越前車。尤其在《伊豆的舞孃》的例子中，後來者如野村芳太郎（1954，以美空雲雀出演薰）、川頭義郎（1960）、西河克己（1963，以吉永小百合出演薰）、恩地日出夫（1967），乃至最為人熟知的山口百惠版本（也是由西河克己導演，1974，由山口百惠及後來的丈夫三浦友和合演），其實均不脫青春愛情劇的本色，不過是把原作的男女戀歌通俗化，成為市場商品而已。反過來，當年五所平之助的《伊豆的舞孃》，其實有雄厚班底在背後支持，劇本除了導演本人以外，連小津安二郎、齋藤寅次郎及新銳劇作家伏見晁等均協助改編。而五原平之助本來一向擅長喜劇及通俗煽情劇，但這次也得到專精於詩意抒情軟調的攝影師小原讓治襄助，於是才得以把雖然為默片作品，同樣可幻化成充滿音樂感及詩意的清新之作來。

田中絹代所詮釋的文學角色

文∕張昌彥（資深影評人）

         在日本被稱為昭和時代（1926 - 1989）最大最耀眼的女明星田中絹代，今年正是她屆滿100週年的冥誕。1909年12月29日她生於日本山口縣下關市，是四男四女的最小女兒。二歲時父亡，而後其母撐起家業。她四歲開始學琵琶和琴藝。1920年參加其師組織之琵琶少女歌劇團演出。1924年7月考入松竹公司下加茂攝影所，在其第二部作品《村莊的牧場》（1924，清水宏導演）便被選為主角。1925年下加茂關閉後，轉入蒲田攝影所，1927年她滿十七歲就成為主演級之準幹部，自此她就成為松竹公司代表性的女明星。

         到1977年過世為止，她除拍過260餘部電影外，並有電視作品，而且她自己也執導過六部電影，在其演技生涯中，日本重要的導演幾乎都與她合作過，像清水宏、島津保次郎、野村芳亭、衣笠貞之助、黑澤明、溝口健二、小津安二郎、五所平之助、木下惠介、成瀨巳喜男、伊藤大輔、市川崑等等。因此，她也演盡了各種不同身份、不同個性的角色，並且也都能恰如其份地發揮得淋漓盡致，所以她囊括過日本國內各電影、電視之演技獎項，就是在國際影展中，她也在1952年以《西鶴一代女》（溝口健二執導）獲得威尼斯之最佳女主角獎。而1975年又以《望鄉》（熊井啟執導）獲得柏林影展最佳女主角之肯定，並在她過世時日本政府追贈「勳三等瑞寶章」。

         這次台北電影節上映的四部作品，選的都是從原著改編的電影，而這幾部作品中的田中絹代也都有其不同的風貌。這部五所平之助導演無聲電影的代表作《伊豆的舞孃》（1933），眾所周知是由川端康成（1899 - 1992）之同名小說改編的。這小說日後又四度搬上銀幕，但在這部作品中，田中絹代十四歲活潑清純的少女行徑及無垢少女情懷，以及高中生少男（大日方傳）些許的孤僻和少年老成都極具原著精神、樣貌，當時的名劇作家伏見晃更加入湯川樓主人一段插話，使戲劇更為豐滿，卻又不流於「通俗劇」的俗氣。田野風光的詩情畫意景緻，更加深其文學氣息，通篇有如一首淡淡的抒情詩。

小津安二郎詮釋《宗方姊妹》價值觀

文∕徐偉珍（鳳凰網記者〕

       《宗方姊妹》是由大佛次郎在朝日新聞連載的小說改拍而成，日本殿堂級導演小津安二郎與日本電影界公認的四大女優之二的田中絹代與高峰秀子合作的電影，內容描述兩個個性迥異的姊妹在價值觀上的矛盾，卻又可以和諧共處的故事。

         由田中絹代所飾演宗方家的姐姐節子，與由高峰秀子所飾演的妹妹滿裡子有著截然不同的個性，一開始，這便表達在他們的穿著上面：象徵「傳統」的姐姐總是穿著和服、象徵「現代」的妹妹則都以現代的服裝出現，形成一種視覺感受的對比。

         在服裝上我們就可以看出和服給人的感覺是一種「禮教」的束縛，因為其多層次的特性，倒有些像傳統婦女因其被「禮教」所束縛，隱藏在重重衣物（禮教）捆綁之下內斂而隱晦的內心。因此田中絹代在飾演宗方家之姊的角色就有如日本傳統封建制度下的保守女子，是溫柔、安詳且極盡容忍的。就算真的傷心，淚水也只會在眼眶內打轉，哀而不傷，極為優雅；而在難過的時候，也不會表達以粗魯的言行，而只是將頭微微的側向一邊表達些許不滿，呈現出一種淡雅而靜謐的姿態。