時間：2010/07/05（一）20 : 00
地點：新光影城二廳
出席：黎煜、白鶴（中國電影資料館研究員）、黃思農（獨立音樂人）
紀錄：連趕兩場嘎小編
攝影： 鄭舜仁
（嘎小編按：本次的片子很特別，拷貝也是絕無僅有，無對白的默片加上現場演奏的配樂，可說是非常難得的觀影經驗喔！不過兩位來自對岸的電影史大師，講話速度特別地快，小編實在無法分出兩位老師個別講了什麼，就勞煩大家加減閱讀這些國寶級大師提供的寶貴知識吧！）
Q1：請大概介紹一下這部經典電影吧！
A1：這是一部把時代放進來，把人民勞動放進來的電影。本片背景是在1934年10月，當時非常冷，阮玲玉在片中只穿單薄的短杉旗袍，這時國家正值日本侵略中國，因而產生了這部對社會國家有深刻思考的一部片。
Q2：請問黃思農，《新女性》這首歌是如何在片中出現？為何又會有此安排？
A2：這首歌由聶耳作曲，他同時也是對岸國歌的作曲人。我們用改變和旋、重新變奏的方式，讓這首歌分別出現三次。
Q3：片中出現的三個男人，要不是唯利是圖，不然就是好色，唯一正直的年輕人卻又是個木頭，請問導演為何要把男人寫得這麼負面呢？
A3：這可能跟阮玲玉與導演蔡楚生傳過的一段情有關。片中女主角問說：「你怎麼如此像冰山呢？」男主角提到一句：「我怕我的激情會把我燃燒掉。」也許這就說明蔡楚生並未回應阮玲玉感情的原因。至於為何他要把男人寫這麼負面，其實我也無法回答。
Q4：想請問片中提到的博愛醫院，是不是採用反諷的手法？
A4：當時有很多電影都採用此法，阮玲玉之後幾部電影也可能會看到這類醫院，用廉孝忠義等橫幅來批評社會不公的現象。
Q5：聽說阮玲玉留存二十九部默片，為何現在僅剩下九部？
A5：中國影視資料庫在1958年才成立，大部分都是接收各個製片廠的拷貝，而製片廠留存的拷貝幾乎銷毀在戰爭當中。阮玲玉的演藝事業主要分成三個階段：明星公司這個時期，阮玲玉甚至跟胡蝶拍過對手戲，但所有拷貝都消失了；接著是大中華百合公司，在20年代末期拍了許多武俠片，但也全數銷毀；接著是聯華公司，這個時期留存了很多拷貝，但此時也碰上戰爭。當時並未意識到影視的重要，1930年代歐洲也才建立電影資料庫，而中國在1960年才開始注意這個方面，但1969年有了資料館後又遇上文化大革命。文革期間拍攝的《再會吧，上海》其實也都在1963年拍完，保存到文革之後，1982年上映，而這些資料都由解放軍專人保管，這點非常不容易。文革並不會對電影資料造成衝擊，反而還保護下來，庫房是一層沙子一層水泥好幾層的，甚至連原子彈都無法摧毀，還派專人保護呢！
Q6：想請問原版的聲軌問題，當時放映的聲音是如何呈現的呢？
A6：聯華公司從無聲片過渡到有聲片的時間比較晚，可能只有一些音效會被放進去，但今天是沒有的。
Q7：我平常看的DVD都有對白耶？！
A7：有對白的拷貝是不可能出現的，也許是1987年有大改革，用字卡配上去的；也可能是你在大陸網站下載來的，也許會有可笑的配樂，但那些絕對都不是原版的。
Q8：請問當時的演技都如此誇張嗎？
A8：像是一開始男女主角過份親密，情感確實有誇大的部分，但也許是礙於默片的緣故，像胡蝶自己也是到了有聲片時期，仍改不了誇張的表現手法；也可能是蔡楚生的要求，或者阮玲玉自己主觀這麼演的，又或是中國歷史文明戲總擺脫不了舞台劇的表演方法。
Q9：為何新女性在影片最後仍然死去？
A9：蔡楚生反映在左右派搖擺不定的心情與掙扎，表現在沒有生存機會的《新女性》當中，有種乾脆逃脫的心態；而反映在《再會吧，上海》結局當中，真的就和上海告別了，而報紙被踩在腳底下也反映了不具人文關懷，融入劇作家對勞動階級的一些思考。
Q10：剛剛說踩報紙那段不具人文關懷，但我認為本來就可以踩，因為那是不正確且不具意義的負面八卦消息。
A10：電影都是見仁見智的，而且又是默片，有無限可能的解說方式，也許再過二十年又會出現不一樣的說法。
Q11：當時是不是很流行「撕花瓣」這個橋段？
A11：好萊塢Brocken blossom（破碎的花朵），也就是利用花朵破碎的意象，象徵女性凋萎，也許是礙於尺度所以才有不同象徵。
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