《上海公園》Park Shanghai
文∕孫甘露（中國當代文學作家）
倒推二十年，這大致就是我想拍的電影；進出電梯，上樓下樓，有一搭沒一搭地碰杯飲酒、語焉不詳地談話，在街上晃，在車裏發呆，到來和離去，短暫的逗留，park上海或者說在上海park。
情緒上類似《迷失東京》，只是表演不似那麼喜感。並非導演不喜歡喜劇，也許他在潛意識裡認為青春沒什麼可笑的，如同他經驗到的殘酷或者冷漠，要不就是很容易叫學電影的人認同的那些關於青春的經典影像，也許是《四百下》（編按：台灣譯名《四百擊》），也許是香港或者台北街頭的某些場景。
影片遲緩地敍述、劇中人有點滯後的成長，加上演員略帶生澀的表演，彙聚成某種上海的知覺。也正是這種品質，令它在感情上多少有些排斥諧謔的成分，仿佛開玩笑就是在褻瀆兩性關係，不願承認其中真實的情況就是以某種程度的「褻瀆」寄存的。或者說，在人生的某個階段，離去即褻瀆。
影片準確傳達著這一切，主人公接著曖昧的電話、與萍水相逢的人互留手機號碼、和女同學互相調笑，但是一遇見舊愛，就把世故的外衣脫了下來。這個在感情上長不大的人，在某件事情上可能永遠是幼稚的，哪怕他後來像個黑幫那麼殘忍——陷在計程車裡，若有所思地離開某處，置某個牽腸掛肚的女人於不顧。
其實是那個女人背棄了他。他暗自思忖自己是否是個精神上的黑幫大佬，此處的黑是黑暗的黑，他如何能面對夜晚和女人？如此高、如此飄渺——露臺之上，天穹之下；如此低、如此屈服——車窗之下，求婚似的屈膝詢問那已然消失的感情。
即使昔日重來，只是供他再次辨認曾經受到的創傷。他無精打采，但是看上去像是若有所思，人物就處在約瑟夫‧康拉德所謂的「陰影線」，成長的必由之路，危險的道路。有些人便因此死去，那些倖存者只是保存了肉體，轉換投胎於另一個自我。
成長的故事基本上就是過濾的故事，濾不掉的部分成為結石長期貯存在體內；而故事那些濾掉的部分，通常還會帶走背後那個更為廣大混沌的世界，那些被稱為社會和歷史的忽明忽暗的部分，那個終將令劇中人疲憊不堪的現實。令他不再有整塊的時間無所事事，直至最終將一切歸入遺忘。
這些曾經左右我、擺佈我，如今漸行漸遠、由上海塑造的感知，由這部電影完全地揭示出來，告知我未盡的電影夢止於當止，那部從未誕生的電影，得以使我從不同的立場看待我的過去，而《上海公園》給了我重返幽暗青春的動人時刻。
留言列表
影片情報站 (16)
