時間：2010/07/11（日）20:30
地點：總督數位影城
出席：小野（編劇∕製片）、廖慶松（剪接）、鴻鴻（剪接助理）
紀錄：欣亞小編
攝影：林宛欣
Q1：請來談談《恐怖份子》。
A1：（小野）這部片讓我回溯到二十五年前的台北，也相當驚嘆楊德昌導演當時可以拍出與現在仍能相互連結的台北。
A1：（廖慶松）當時是台灣新電影進入高峰的階段，我那陣子同時在剪《恐怖份子》與《戀戀風塵》，一起作業的結果，就是剪出有《恐怖份子》味道的《戀戀風塵》。後來兩部都剪完以後，我發現我個人心靈有很奇妙的成長（笑）。《恐怖份子》有相當複雜的劇本，例如最後的復仇戲碼其實非常複雜，我當時和楊導都是邊剪邊討論，希望可以配合角色及劇情，在表現手法上達到最佳張力，劇組之間的關係也可說就是恐怖份子（笑）。
Q2：請問編劇如何分工？
A2：（小野）楊導對電影的技術面、細節面是充滿不安的，所以當時我是他的重要支柱，電影場景等等都是靠我來張羅，因此電影的完成只超支一點點預算而已。不過楊導對場景又很挑剔，最後沒辦法只能妥協於場景。我的結論，就是任何導演都不可以給他們太多時間（笑）。劇本的完成也很辛苦，可以說是邊想邊推翻，因為楊導每天都有新的想法。今天想到了新點子，明天可能又有更新的，就再把舊的推翻，所以到最後，劇本就變成楊德昌自己的東西了。此外，楊導對電影的呈現品質也很挑剔，當時沖洗底片時，顏色只要差一點點，他就會要求重新沖洗、重新調光，所以這次中影修復他的作品，他永遠不會滿意的啦（笑）。
Q3：片中的李力忠為何一回家就洗手？是否有特殊意義？
A3：（小野）我們為這個角色想了很多職業，最後楊導說我對醫院檢驗員是比較熟悉的，較能了解這個角色關於職業的習慣等等，所以他就變成在醫院工作的人了，因此他才有潔癖，會不停地洗手。楊導希望可以用細微的動作表現出角色的性情，其中他第一次回家洗手，是發生在他陷害同事小金那幕之後，也為了表現他覺得有罪惡感，想藉由洗手洗去罪惡。
Q4：槍戰開頭不久有一段沒有聲音，請問是故意的嗎？
A4：（鴻鴻）其實電影中的聲音，包含演員說話都是事後配音，因為當時還沒有同步錄音的技術。那一段其實還是有聲音的，仔細聽的話可以聽到水聲，我們刻意保留環境音並壓低說話聲，是希望藉由選擇性的聲音去突顯重要的地方。
Q5：本片和《戀戀風塵》留下怎樣的時代精神？
A5：（小野）楊導希望每個鏡頭和聲音都是有語言的，他提出一個新的拍片方式，就是對所有細節都要非常仔細。《恐怖份子》在二十五年前是非常大膽的電影，當時讓很多觀眾都看不懂，這是非常具有指標性的電影。楊導留下的時代精神，大概就是用非常少的時間和預算，也可以拍完電影吧（笑）。
A5：（廖慶松）首先先要謝謝中影修復本片，可以讓我重溫往昔的台北。台灣電影新浪潮在1986年有了小高潮，當時兩位大師－侯孝賢、楊德昌都推出了經典作品，《恐怖份子》具有未來式的預言，《戀戀風塵》則是緬懷舊時代的逝去。
A5：（鴻鴻）《恐怖份子》在當時被評選為全世界進入後現代社會的象徵作品，也因為楊導的電影拍攝方式，讓跟片的後輩在後來拍電影時都變得很有效率，可惜作品還是無法超越楊導（笑）。
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