電影反映社會面貌，鏡頭紀錄風土人情，環境及城市算得上是電影最好的作者，舉凡色溫、節奏到語言、姿態，無從遮掩。今年台北電影節帶領影迷展開一趟巴西之旅，除了聞名於世的60年代巴西新電影如《恍惚的土地》外，「當代嚴選」所放映的巴西電影，整體與影迷印象中巴西的熱情、狂放，相去不遠，這些電影製作的高水平也令人驚豔。從《嘻哈少女成功記》開場，四個在公路盡頭現身的歌舞少女，背後是城市擁擠的貧民鬧區，色彩飽滿、節拍強烈，宛如好萊塢電影《街頭痞子》般勵志而通俗的題材，幾首歌曲反映女孩們渴望被肯定的青春心情極具感染力，影迷可隨她們一覽當下巴西的城市氣氛。
今年主題單元「里約嘉年華」，除了「新電影經典」選出五部全數必看的經典巴西電影外，入選「當代嚴選」的巴西電影，整體可看性也很高，製作水準都很優秀，劇情敘事更開放擁抱大眾，緊湊華麗誇張，像搖擺不停的森巴舞女郎。巴西電影在攝影和剪接上都充滿動能，充滿表現慾，《嘻哈少女成功記》片中，當女主角發現親生弟弟和弟弟的男友深夜臥倒街頭，轉而與團員沿街求救時，手持攝影及場面調度的瞬間切換，就將通俗的少女成功記帶入寫實。
單元中較特殊的《失戀男人旅行日記》，也是巧妙運用影像效果來完成，極具催情力量的藝術小品。一名失戀的地質學家被派往東北貧瘠地區勘查運河水道，電影就跟隨男主角視線，旅經飯店、教堂、城市、荒地、牧場，晨昏暗夜，寂寞自省的獨白，搭配剪接的照片及紀錄影像，一部看似homemade的手工電影，沒有角色情節，卻有強烈的體溫和感受，宛如一首後搖，為了一名金髮女子，一座走不出的記憶迷宮。類似《2046》般的追尋記憶之旅，榮獲里約熱內盧影展最佳導演，肯定了導演以電影語言開創敘事形式的成果。
整批片單最引人注目，自然是數年前繼《中央車站》後，巴西電影再度拿下柏林金熊，但始終未在台映演的《精銳部隊》，描述1997年里約為迎接教宗而動用執法過當的特種精銳部隊掃毒。對於看慣杜琪峰如《PTU》或港產警匪片的台灣觀眾，尤其是片商，一直對居高不下的版權金望之興嘆。《精銳部隊》導演荷西派迪夏以極具風格化的攝影和場面調度，拍出媲美好萊塢的水準，將爭議題材做商業包裝。儘管當年爆出黑馬意外擒得向來標榜藝術性的柏林影展金熊獎，但能將這般通俗題材處理得刺激緊湊且毫無冷場，結果在巴西票房及口碑雙贏。改編社會實事，賁張高壓的公權力，亦正亦邪的道德辨證，精準捕捉曾歷經長期獨裁統治的巴西社會氣氛。部隊在夜間出動時的場面調度，以及執法過當時的演員刻劃都很精采。本片因獲選開幕片售票狀況極佳，續集今年八月將在巴西上映。
此次電影節也選映導演紀錄片前作《174公車劫持事件》，這部紀錄片以宛如埃洛莫里斯的多元並陳，訪談、照片、場景重建，層層疊疊將震驚公眾的公車劫持事件組織起來，導演架構敘事的方式，讓這部紀錄片層次超越電視紀錄片框架，擲地有聲。單元中另選兩支紀錄片，如取樣芭莎諾瓦名曲以巴西音樂題材的《音浪潮滿天》、以巴西變裝歌舞經典天團為題材的《扮裝酒店》。前者滿足喜歡在影展中看音樂題材電影的台灣影迷，音樂情緒起伏飽滿；後者則華麗喧鬧，直到後半以團員半數罹病及遭仇殺變故的人性轉折，影迷可在這部紀錄片看到巴西同志運動史上一塊標誌著溫和戰鬥的碎片。
在入選影片中暗藏著兩位葡語影壇影后，其一是以《中央車站》獲柏林影后並提名奧斯卡的費南達蒙特內戈羅，她在《慾望流沙》中飾演苦勸女兒保身自持的母親，為免女兒重蹈覆轍而求助請託。這部以內陸沙漠景觀及精緻詩意攝影見長的電影，開場起畫面就深攫影迷注意，費南達蒙特內戈羅的現身，則是老影迷心頭驚喜；另一部電影則是改編真人實事，由威尼斯影后瑪麗亞德梅黛洛主演的《編造自己的幸福》，她飾演改變巴西作家羅貝托卡羅斯的法籍女教師，由於她的耐心與愛心，將街童卡洛斯的問題人生導入正軌。瑪麗亞以甜美動人且細膩的演技，將這位外表柔弱但毅力驚人的法裔女教師詮釋得格外討喜，這位曾以嬌小甜美且具異國味道闖盪好萊塢的葡語影后，她曾在昆汀塔倫提諾金棕欄名作《黑色追緝令》裡飾演布魯斯威利的孕妻，在這部片中找到極能深獲觀眾認同的好角色，她的演出也將再次令影迷驚豔。其實是一部類似《攻其不備》、《危險遊戲》般以教育為題材的溫馨電影。
今年台北電影節選擇以巴西電影做為年度城市主題，相較於咖啡、足球、森巴或芭莎諾瓦，巴西電影並不特別引領風騷，對於巴西電影的印象，主要停留在90年代《中央車站》，以及本世紀初以佛南多梅瑞爾斯導演的《無法無天》等作品。今年除了一定要進戲院欣賞幾部經典巴西電影，如克勞伯羅加的新電影經典《恍惚的土地》、卡洛斯狄耶蓋斯《再見巴西》，也要特別在大銀幕看《街童日記》和《星光時刻》。經典影片歷久不衰，當代新片則花枝招展，影迷可以自由上路，展開一場難得的映象巴西之旅。
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