台北電影節試看報告：《碧娜鮑許之青春交際場》
文∕吳奇龍（影評人）
我突然想起林懷民先生在發表紅樓夢封箱演出時的感嘆，新一代舞者對於古典文學的涉獵不夠，無法演繹出角色需要的身段，紅樓夢的封箱演出，對許多舞迷來說是損失。碧娜鮑許殞落，象徵一個美好時代的終結，但在《碧娜鮑許之青春交際場》中，除了最後身影，還看見了對於傳承的熱情。
紀錄片中來參與的年輕學員，多半都不清楚碧娜鮑許的舞壇地位，有人抱著交朋友的心態、有人以為只是簡單地跳跳舞，也有人看了《舞動人生》一抱圓星夢的目的而來，這些年輕的少男少女，多半都還才情竇初開，甚至尚未理解異性的真正意義，卻在開始學起舞碼時，才發現自我感覺良好與舞蹈世界的落差。
《交際場》這支舞碼裡，講得是成人世界的殘酷，在人際關係、感情糾葛的複雜，而這群初懂人事的青春少艾，自然是無法理解動作中隱含的意義，也就放不開肢體，更別說是舞蹈當中的裸露、拍臀以及撫摸安慰的動作，尷尬的神情自然表現在舞蹈的僵硬肢體跟笑場中。但碧娜鮑許要的不是模仿，讓這群少男少女單純的模仿舞步，而是就他們十來歲的生命中，去發掘出屬於這群青春少艾的殘酷世界，從他們的生活經驗，去理解了這支舞碼。也因此在最後挑選演出成員的階段，清楚地看見，這群少男少女經過的成人洗禮痕跡。
紅樓夢的封箱原因，當然無法與青春交際場的接棒同理可證，一個是對古典文學的裡界，化作優雅的身段，而交際場的接棒，呈現的是不同世代對這殘酷世界的理解。但碧娜鮑許的最後身影，與對於舞蹈傳承的執著，影響這群抱著不同目的而來的少男少女，最終呈現出的成果，依舊是影片最令人動容之處。
（本文轉載自「影音老兒童」）
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