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時間:2010/07/05(一)20 : 00

地點:新光影城二廳 

出席:黎煜白鶴中國電影資料館研究員黃思農獨立音樂人 

紀錄:連趕兩場嘎小編 

攝影: 鄭舜仁

 

(嘎小編按:本次的片子很特別,拷貝也是絕無僅有,無對白的默片加上現場演奏的配樂,可說是非常難得的觀影經驗喔!不過兩位來自對岸的電影史大師,講話速度特別地快,小編實在無法分出兩位老師個別講了什麼,就勞煩大家加減閱讀這些國寶級大師提供的寶貴知識吧!)  

 

Q1:請大概介紹一下這部經典電影吧! 

A1:這是一部把時代放進來,把人民勞動放進來的電影。本片背景是在193410月,當時非常冷,阮玲玉在片中只穿單薄的短杉旗袍,這時國家正值日本侵略中國,因而產生了這部對社會國家有深刻思考的一部片。

 

 

Q2:請問黃思農,《新女性》這首歌是如何在片中出現?為何又會有此安排? 

A2:這首歌由聶耳作曲,他同時也是對岸國歌的作曲人。我們用改變和旋、重新變奏的方式,讓這首歌分別出現三次。

 

 

Q3:片中出現的三個男人,要不是唯利是圖,不然就是好色,唯一正直的年輕人卻又是個木頭,請問導演為何要把男人寫得這麼負面呢? 

A3:這可能跟阮玲玉與導演蔡楚生傳過的一段情有關。片中女主角問說:「你怎麼如此像冰山呢?」男主角提到一句:「我怕我的激情會把我燃燒掉。」也許這就說明蔡楚生並未回應阮玲玉感情的原因。至於為何他要把男人寫這麼負面,其實我也無法回答。

 

 

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Q4:想請問片中提到的博愛醫院,是不是採用反諷的手法? 

A4:當時有很多電影都採用此法,阮玲玉之後幾部電影也可能會看到這類醫院,用廉孝忠義等橫幅來批評社會不公的現象。

 

 

Q5:聽說阮玲玉留存二十九部默片,為何現在僅剩下九部? 

A5:中國影視資料庫在1958年才成立,大部分都是接收各個製片廠的拷貝,而製片廠留存的拷貝幾乎銷毀在戰爭當中。阮玲玉的演藝事業主要分成三個階段:明星公司這個時期,阮玲玉甚至跟胡蝶拍過對手戲,但所有拷貝都消失了;接著是大中華百合公司,在20年代末期拍了許多武俠片,但也全數銷毀;接著是聯華公司,這個時期留存了很多拷貝,但此時也碰上戰爭。當時並未意識到影視的重要,1930年代歐洲也才建立電影資料庫,而中國在1960年才開始注意這個方面,但1969年有了資料館後又遇上文化大革命。文革期間拍攝的《再會吧,上海》其實也都在1963年拍完,保存到文革之後,1982年上映,而這些資料都由解放軍專人保管,這點非常不容易。文革並不會對電影資料造成衝擊,反而還保護下來,庫房是一層沙子一層水泥好幾層的,甚至連原子彈都無法摧毀,還派專人保護呢!

 

 

Q6:想請問原版的聲軌問題,當時放映的聲音是如何呈現的呢?

A6:聯華公司從無聲片過渡到有聲片的時間比較晚,可能只有一些音效會被放進去,但今天是沒有的。

 

 

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Q7:我平常看的DVD有對白耶?!

A7:有對白的拷貝是不可能出現的,也許是1987年有大改革,用字卡配上去的;也可能是你在大陸網站下載來的,也許會有可笑的配樂,但那些絕對都不是原版的。

 

 

Q8:請問當時的演技都如此誇張嗎?

A8:像是一開始男女主角過份親密,情感確實有誇大的部分,但也許是礙於默片的緣故,像胡蝶自己也是到了有聲片時期,仍改不了誇張的表現手法;也可能是蔡楚生的要求,或者阮玲玉自己主觀這麼演的,又或是中國歷史文明戲總擺脫不了舞台劇的表演方法。

 

 

Q9:為何新女性在影片最後仍然死去?

A9:蔡楚生反映在左右派搖擺不定的心情與掙扎,表現在沒有生存機會的《新女性》當中,有種乾脆逃脫的心態;而反映在《再會吧,上海》結局當中,真的就和上海告別了,而報紙被踩在腳底下也反映了不具人文關懷,融入劇作家對勞動階級的一些思考。

 

 

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Q10:剛剛說踩報紙那段不具人文關懷,但我認為本來就可以踩,因為那是不正確且不具意義的負面八卦消息。

A10:電影都是見仁見智的,而且又是默片,有無限可能的解說方式,也許再過二十年又會出現不一樣的說法。

 

 

Q11:當時是不是很流行「撕花瓣」這個橋段?

A11:好萊塢Brocken blossom破碎的花朵,也就是利用花朵破碎的意象,象徵女性凋萎,也許是礙於尺度所以才有不同象徵。

 

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