時間：2010/07/06（二）15 : 20
地點：新光影城二廳
出席：關本良（導演）
紀錄：覺得賓哥鬍子好有個性的芳小編
攝影：李佩芹
Q1：您本身也是一位優秀的攝影師，請問您是從什麼時候開始注意到李屏賓這位攝影師，又怎麼會想以這位攝影師作為紀錄片主角呢？
A1：我在跟香港一些導演聊天的時候，都會提到台灣的一位攝影師，很喜歡跟年輕攝影師或技術人員分享他的經驗與技術。有次賓哥在香港拍片，我大膽地約他出來飲茶聊天，聊天過程發覺他是一位非常有感情的人，就像片中一樣，對任何事物都感到非常具有感情。就覺得紀錄片或劇情片最重要的元素，不是它後面的哲理，而是他的感情能夠透過影像跟聲音傳遞，我覺得這是非常重要的。
Q2：這部片從前製到後製花了多少時間？拍攝中印象最深刻的是什麼？
A2：總共花了大概三年多吧。至於印象深刻的事情太多了，因為時間那麼長又發生了那麼多事。每個階段都會覺得很深刻，現在回想最深刻的就是有一個夢想，想要做一件事情，然後去做，沒有錢也跟另外一位導演去做，這件事慢慢就會有很多人加入與幫助，然後就慢慢地完成。
Q3：本片一直在說賓哥對光影的態度，或是對人生的哲理，然後他非常注重他的家人，想請問導演用心抓住賓哥跟母親的互動，但為什麼沒有特別再著墨他與妻兒的互動呢？
A3：對我來說，一個人一直在經歷不同的階段，好像他在坐火車一樣，窗外景物一直流過，他一直往前。對主題來說，想呈現一個人不斷往前，然後一種孤獨感，必須要有另外一個鏡子來反射，而他的鏡子就是他的家。自從第一次談過之後，他說他的母親對他生命影響最大，所以想說放兩個東西互相對照，而如果放太多他們家裡的事，我覺得整個結構就會散掉，焦點就會模糊掉。
Q4：想知道後面李屏賓得知自己得獎之時，電話還沒有確認的那些疑慮，那這段為什麼由另外一位導演口述，而不是他直接說出他的感受，還是有其他的考量呢？
A4：其實賓哥當初在拿獎的時候，並沒有在台上念出來。我覺得如果要請賓哥重新再念一次，其實就有點做作，讓別人念會比較舒服。如果我繼續念下去，怕會被觀眾誤會這是否為賓哥。雖然中間有從我的聲音轉到另外一個導演的聲音會有點不順，但我覺得那種感情，不用一個男的配音員來做會更好。雖然有一點距離，但是感情還是在。有人跟我說，很多時候這部片沒有那麼煽情的，有點遠距離，就覺得是這部片的特色，不會覺得這感情太過戲劇性。
Q5：這麼多年以來，李屏賓先生習慣站在旁觀者的攝影師角色，可是這回他站在鏡頭前面成為主角。想請問他是在鏡頭前面如此自然地述說自己，還是有經過討論？
A5：我自己也在做攝影，賓哥在許多客觀的限制當中，還要拍出一個獨特的鏡頭，他壓力其實非常大，我也不敢跟他提議該怎麼拍。凡事就是多改變自己，多等，多拍，去裡面選可以的出來用。賓哥其實是一位很低調的人，不習慣在鏡頭前面，但拍完這部片好像有好一點，所以我們沒有跟他說要怎麼做，我想這都基於他對我們的信任，這個信任會讓他願意把他真誠的一面表現出來。
Q6：關於最後一個鏡頭，李屏賓與他媽媽互動很好，然後光線也是整個曝光，您不想修改直接做的結尾，好像還有做抽格動作，想請問您最後一個鏡頭還有什麼想法？
A6：我沒有做抽格的動作，只有把快門速度調慢，因為進入那場景之前是一個非常暗的地方，要曝光才能拍攝到，所以出去的時候就會變得過曝，所以抽格的現象特別明顯，也因為快門的速度，很多事都是自然形成的。
Q7：片中有許多李屏賓拍攝的片段，不知您對哪一部電影印象最深刻與喜愛？
A7：這個很難，因為全都喜歡所以才放進去（全場歡笑），所以我寧願交給觀眾去做選擇。我發覺片子做完之後，每次面對觀眾都非常興奮，因為感覺觀眾會看到另外的東西，已經超越了我當初的想法。覺得很重要的就是，這部片有了自己的生命還有跟觀眾的互動。
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